ОТКУДА БЕРУТСЯ "ИСКУССТВЕННЫЕ ДЕТИ"

Тогда, в середине-конце 80-х, "Искусственные дети" называли свой стиль "сапиенс-рок" — "рок разумный". У "ИД" была музыка и поэзия высокого класса. Славянская мелодика. Вокал на уровне оперного. То, что к такому качеству выделки местного рока сегодняшние юные рок-фаны не приучены, не получают его, беспокоит и печалит меня не меньше, чем криминальность и наркомания молодежи. Социальная ограбленность и культурная обделенность — реакция взаимообратимая, стрелку над ними надо ставить двойную, туда-обратно, как в химии.

История группы "Искусственные дети" поучительна. Начинали они в подполье, где и закончили существование, но начинали громко — об их композициях в центральной прессе писали в конце 80-х публицист Анатолий Стреляный, поэт и автор нашумевших мюзиклов Юрий Ряшенцев. При рождении группы молодой и мало еще кому известный Артемий Троицкий прилюдно заявил, что в каждой композиции "ИД" авторства Владимира Алексеева, музрука группы — он же и основной вокалист, — мелодических идей столько, сколько другому автору хватило бы на десять песен. Но "ИД" отказались участвовать в грызне двух московских рок-лагерей эпохи Перестройки — Московской рок-лаборатории, учрежденной властями и управляемой в основном триумвиратом Опрятная-Мамонов-Липницкий с одной стороны баррикады, и с другой — "подпольем" во главе с Ильей Смирновым, любителем черных полпотовских френчей, редактором и издателем журнала "Урлайт". Каждый из этих игроков-соперников хотел заполучить "ИД" в свою колоду и каждый, напоровшись на отказ войти в колоду, отомстил "Искусственным детям" самым простым способом — убрал их с подконтрольных "площадок" Москвы и не только Москвы, из "своих" концертов и фестивалей, из "своей" звукозаписывающей индустрии, а это тогда — практически все рок-пространство России. Те и другие выглядели близнецами в средствах и целях, одинаково дурно пахнувших. Только рок-лабораторцы предпочитали явную и тайную опору на официоз, на высшие органы КПСС, КГБ и партгосударства, к которым напрямую обращались за поддержкой в борьбе за монополию, а смирновские местные рок-кхмеры выбрали метод провокаций в экстремистском стиле ранних эсеров и поздних гитлеровцев — например, выпустили тиражно антисоветское издание под маркой враждебной им рок-лаборатории. В общем, игра была равна, как говаривали в пионерлагерях...

Итогом тех давних перестроечных рок-баталий в столице явилось для "ИД" их полное замалчивание и забвение, а потом, после пятилетки подполья, и распад. Кто ушел из группы в бизнес, кто в науку, кто в менеджмент, кто в религию. Но остались записи команды, сделанные в моем рок-кабаре в разное время. "Искусственные дети" же и были ядром рок-кабаре в первые, подпольные сроки его существования. Фоноархив "ИД" и посейчас имеет эстетическую ценнность. Музыка музыкой, а еще ведь соавторами "Искусственных детей" и каждого из них были поэты из лучших: Олег Чухонцев, Инна Кабыш, Игорь Иртеньев, Виктор Коркия, Вадим Степанцов, Екатерина Горбовская, Тимур Кибиров. Это вам не "Сим, Сим, отдайся!" Большинство этих поэтов тогда вообще не издавались, "ИД" опубликовали в песнях целую антологию.

По последним сведениям "Искусственные дети" вновь собрались, тряхнули стариной — поиграли-попели и обнаружили, что порох не отсырел, что стоит взяться за старое — искать и находить то, что когда-то искали и находили: настоящий русский рок. Сапиенс-рок, как они его называли... Эх! К нему бы еще и жизнь одноименную...

А. Дидуров